新世纪音乐论(第1章-第12章)

第2章:电影与其主题歌的复兴

记得「日本乐界九十年代」第二章,简短地说明了九十年代自「百万销售时代( ミリオン‧セラー时代)」后进入了电视剧及电视剧主题歌大HIT的时代,在某程度而言电视剧主题歌是回顾九十年代日本乐界一条非常重要的主轴。及至新世纪,这条主轴慢慢消亡,也没有另外一个能继承它、或非常明显地影响新世纪这十年间乐界的元素存在。但是我们比较应该注意的,是日本电影的复兴,带动电影主题歌也走上康庄之路。

电视和电影在日本艺能界而言,虽然有相辅相承的作用,其中最明显在于这几年间,很多​​高收视率的电视剧相继推出电影版,一些受欢迎的电影也会拍回电视版。不过笔者认为日本电视和电影更应该用「此起彼落」来形容它们的关系。八十年代末日本电影业没落,不少电影人遂转身成为电视制作人,从而促成九十年代电视剧的盛世。到了新世纪,日本电影业慢慢复兴,电视剧的质素就不及九十年代的了。究其原因,说穿了还不是基于制作电视和电影是同一批人(现在大部份电影都是由电视台出资及制作),他们将资源心机放在哪边,哪边的水准就会相对地高。

新世纪的十年间,笔者认为最重要的电影主题歌首推平井坚「瞳をとじて(轻闭双眼)」。这首歌曲从来没有成为单曲榜周间No.1,却因为长期热卖而最终登上2004年间最畅销单曲(对上一次出现这情形已经是1986年演歌作品,瀬川瑛子的「命くれない」) 。 「瞳をとじて」能够成为经典作品,很大原因在于「世界の中心で、爱を叫ぶ(在世界中心呼唤爱)」大卖。电影由同名小说改编,虽然剧情流于陈滥老套,然而电影推出时受惠于韩流「绝症片」流行,加上令人怀念的乡土味,及当时新生代演员森山未来及长泽正美精彩演出,是这套被称为新世代纯爱影画代表的票房超越85亿日圆。

「纯爱BOOM」在2004年极速蔓延。由竹内结子、中村狮童主演电影「いま、会いにゆきます(港译:借着雨点说爱你)」,主题歌「花」是当时崛起的Mixture Rock乐团ORANGE RANGE的作品。在「纯爱BOOM」下电影情节难免涉及死亡–剧情中描写病死一年后的女主角突然回到自己家中,和丈夫儿子开展了一段如梦似幻的生活。 「花」看似和电影的主线并不紧扣,观众却从电影结束时听到「花」而获得巨大共鸣。最后「花」曾上过单曲榜榜首四星期,总销量接近百万,它也可算是近来最为人熟悉的电影歌曲。

在2003、04年时,大热电影总离不开畅销小说,以上说的两部电影也是由小说改编。小说改编自真人真事、爆红网络的「电车男」也分别拍成电视剧和电影,其中电影继续找来当事得令的ORANGE RANGE主唱主题歌「LOVE PARADE」。 「纯爱系」抬头,爱情电影理所当然成为当时日本电影的主旋律,「黄泉がえり(港译:黄泉复活)」虽然由不可思议的事件开始,实质是两个童年玩伴的爱情故事,也造就化身歌手RUI的柴咲コウ主唱的「月のしずく(月之点滴)」。 2006年期间,出现了两套相类似的电影,「NANA」及「タイヨウのうた(太阳之歌)」,其相同点都是由人气歌手初试啼声主演电影,不用说她们自己唱回主题歌,中岛美嘉的「GLAMOROUS SKY」及YUI的「Goodbye days」皆成为了她们自身最具代表性的歌曲。

提到日本电影,当然少不得宫崎骏及其创立的吉卜力工作室。宫崎骏及吉卜力工作室的电影在八十年代开始已经大受欢迎,如「风之谷」、「幽灵公主」等皆为烩炙人口之作。不过有一点分歧点是关于其主题歌的可以说是八、九十年代及新世纪电影的,就是有关主题歌的销量了。 「幽灵公主」的主题歌,即使有如「天空之城」片尾曲「君をのせて」般耳熟能详的歌曲,在唱片销售上却占不到便宜。但自从「千与千寻」之后,其主题歌「いつも何度でも」(木村弓主唱)、「地海战记」的「テルーのうた」(手嶌葵)、「崖上的波儿」的「崖の上のポニョ」(藤冈藤巻与大桥のぞみ),不仅在单曲榜上能够进入周间前十名、年间也能进入前五十位,吉卜力工作室一向爱找无名歌手唱片中歌,获得如此成绩其实算是非常了不起的了。这对宫崎骏、吉卜力工作室或是多年来合作无间的配乐大师久石让而言,除电影以外的另外一点鼓舞吧。

如前文所言,近年来日本电影的水准非常高(当然对笔者而言,反而比较想回到九十年代电视剧最兴盛的时代),如「疑容者X之献身」被人成为惊艳的推理电影、如「东京铁塔」般令人暗自垂泪的感人之作,甚至有如「礼仪师」能问鼎奥斯卡的杰作。作为一个观察日本乐界的人,笔者希望出色电影能够带出更多出色的主题歌。

世界和我爱着你 49 ♡ kAzite

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