日本乐界九十年代(第1章-第50章)

第三十二章:95年之日本音乐概论

本人在本连载第13章曾经论述95年日本音乐界百花齐放的局面,而在里面亦曾经谈论过一点95年日本音乐的事情。因此,在本章会略去一些已写过的事。如想更了解95年日本音乐的情况,大家请翻阅第13章。95年的年末榜单除了是反映出乐迷的强大购买意欲之外,更显出95年是电视节目影响力达到最高峰的一年。95年单曲Top3作品「LOVE LOVE LOVE」、「Wow War Tonight」、「HELLO」□是电视节目的主题曲,这个情况在九十年代只有90及95年出现过。而L←→R、田村直美、SHA乱Q等这些以前名不经传的歌手,也因为电视节目的关系而大卖,SHA乱Q、SPITZ、My Little Lover更摇身变成顶级的乐团。乐界的循环定律象徵了一些新乐团加入,就必须有旧乐团退出。在九十年代差不多每年都有重大的乐团解散。92年有Checkers、93年有Unicorn,94年有TMN,95年则有access。access在93年成立,在初出道时已有人憧憬他们会和另一2人乐团B’z一般红。主音贵水博之以其精湛的歌唱技巧,浅仓大介仗着魔法般的keyboard演奏,迷倒万千乐迷。然而access始终只是浅仓的游戏,他以「卒业」两字来象徵access的解散,他们三年来的「梦幻之旅」,亦从此划上句号。95年1月16日,大阪及神户等关西一带发生了尼克特制超越七级的大地震,其严重程度甚至可与1928年东京大地震相提并论。日本人都恐惧他们的国家会发生更严重的事件,遂令一些励志的、正面的歌曲大受欢迎,如「Tomorrow never knows」、「奇迹的地球」、「TOMORROW」。这些年来日本人都生活在恐惧之中,日本流行音乐亦有着安抚的作用,故比在95年,音乐已可溶入社会的社会上。反过来说,歌词为何在近年越来越重要,也可以说由此开始,因为歌的中心思想已成为乐迷购买唱片的准则之一。其次亦可解释Mr. Children于95年能更上一层楼,也全因为樱井和寿自「Tomorrow never knows」往后的作品,歌词皆较社会性的、或是哲理性的。故此到了95年,Mr. Children已成为日本史上最重要的流行乐团之一。在这里也可再谈谈95年「鼎足三立」的局面。Mr. Children成为了当年的王者,但仍受到B’z和trf的威胁。B’z在91至94年,每年皆只发两张单曲,但在95年却发了三张单曲,可见B’z在95年誓与Mr. Children争一日之长短。trf在95年也发了多张单曲,成绩皆不俗,其中三张更突破了一百万张,而他们由于出了两张专辑「dAnce to positive」和「hyper mix IV」,最终和94年一样,击败了B’z和Mr. Children成为了年间销量的总冠军。而B’z、Mr. Children和trf亦真的可代表了三种不同的音乐风格,B’z的rock、Mr. Children的pop及trf的dance music。这亦证明了95年多样化的音乐风格皆有广大的市场,但此情况由96年至今已不复见了。96、97年小室哲哉的跳舞音乐横行乐界,98年Visual Rock乐团、99年则有日式R&B霸占乐界大部分市场,可见到了九十年代后期,日本流行音乐的选择已越来越少,我们应该珍惜95年日本乐界所带给我们的一切惊喜。DREAMS COME TRUE在95年发卖的「DELICIOUS」卖出接近三百万张,顺利成为年间专辑的第一位。DCT是继松任谷由后成为连续两年获得年间专辑冠军的歌手。他们的「LOVE LOVE LOVE」卖出250万张,也成为了95年单曲冠军。由单曲、专辑皆获得95年的冠军,可知DREAMS COME TRUE在95年已走上他们出道以来的最高峰。然而他们不可与B’z、Mr. Children争一日之长短,其实和他们单曲的销量并不稳定有关。除了「LOVE LOVE LOVE」之外,他们最高销量已经是售出120多万的「决战金曜日」了。若要选95年的重大事件,除了是access,或是另一老牌乐团THE BLUE HEART解散之外,桑田佳佑和Mr. Children梦幻组合的共演及SHA乱Q的崛起应是较为重要的。桑田佳佑在93年12月1日发起了全国11个都市的对抗爱滋病的演唱;94年末则在日本武士道馆与Mr. Children举行Opera式的演唱;到了95年1月27日发表了AAA的应援歌,他们两队如斯梦幻的演出便告一段落。SHA乱Q的崛起则是全国性的、社会性的,他们将关西地域音乐带给东京乐迷一个特别的诠释。他们夸张华丽的服饰是社会的另一反动,把日本人反常态的本性表露出来,「Single Bed」、「狡猾的女人」更表现日本男性的悲哀。因此「日经Entertainment」在97年做了一个知名度的调查,结果SHA乱Q的知名度高达97%,是歌手乐团之中最高的(给各位一个指标,当时木村拓哉的知名度是约80%多一点)。至于最重要的歌曲,除「LOVE LOVE LOVE」、「狡猾的女人」之外,我想还得数「Robinson」。「Robinson」除了是SPITZ兴起的踏脚石之外,更有着和「Tomorrownever knows」、「TOMORROW」的功能。「Robinson」写的是虚无飘渺的爱情故事,而那种不实在的感觉对活在恐惧之中的日本人来说,是一种十分有效的调和剂,让他们暂时忘记一下悲哀的生活吧。所以「Robinson」何以能在95年大hit,也不是亳无徵兆的。当然,SPITZ成员本身的音乐造诣也是一个不可缺的因素。「Hello, Again」则是典型触景生情的乐曲,其重要性在于那Pop Song的格式成为后辈的模范。自此以后,实在有太多歌曲是A Melody到BMelody时转调,到了副歌时又转回A Melody那个调号的格式了。而实际上,95年有太多东西可说,这里只能略述之。而一言以蔽之,95年日本人活在恐惧中,反而带给乐迷一个活跃的乐界。

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