日本乐界九十年代(第1章-第50章)

第二十九章:尾崎丰的音乐

尾崎丰,东京都人,生于65年11月29日,于92年4月25日肺水肿而亡,时年二十六。现在本人特立「尾崎丰的音乐」为题,是因为太多人去研究尾崎的死、去了解他那反叛的性格,反而很少去对他的音乐作一个定位。故此这里再也不谈他的生死之谜(我曾经写了一篇有关尾崎之死的赚钱文字,大家可以http://www.jpopmall.com看看那篇文章还在不在)。尾崎出时年仅十七岁,当时为1983年。一个八十年代出道的少年偶像,大多会走类似近藤真彦、田原俊彦的路,但尾崎却毅然拿起结他,成为一个创作派歌手,到底这并不是容易走的。可是他不仅做到了,甚至还能开一条光明大道给其他单人男歌手(下文会提及例了)。尾崎当然不是这类歌手的第一人,可是他对这类歌手产生了重大的影响。先说曲风方面,福山雅治可说是现今folk rock的典范,但他很多歌却有很浓重尾崎的影子。尾崎的出道作「15之夜」和福山的3rd Single「风をさがしてる」,都很是歌手典型自己的读白,而这两首歌长句的运用真的同出一彻(虽然本人觉得「15之夜」也是参考佐田雅志的「关白宣言」而成的);而他们在慢版曲皆喜用钢琴solo为Intro,也是相似的表现。尾崎丰和长渊刚是在差不多时代出现的歌手,两者都是以folk rock为主,但其实曲风上也有颇大的分野:尾崎的是属于城市的、长渊的是乡村的。而结果尾崎就演化出福山的音乐,长渊则有柚子继承。本人已简短的说出了尾崎的音乐风格,而我想现今太多歌手有类似的音乐风格,除了福山雅治外、ELEPHANT KASHIMASHI、19,甚至Mr. Children, L’Arc~en~Ciel也是。故音乐风格方面就此搁笔。本人倒要谈谈尾崎在音乐内所带来给我们的讯息。我们先不去看看尾崎反叛的性格,因为到底「反叛」这词是先经过了社会的批判的,然他在词中所表达的青春之苦恼,正好像在问,社会又有否关注过年轻人的想法?但是尾崎不是像Mr. Children那样地说出社会问题般当头棒喝,却用很多爱情的故事来间接反映。「I LOVE YOU」「OH MYLITTLE GIRL」是尾崎的名作,而词作的方向都是说一个男孩子寻找自己心爱女孩子的故事,女孩子皆是可怜模样的。「在一个小小寒冷的街角的哭泣女孩子」(OH MYLITTLE GIRL),「像小猫样的哭声」(I LOVE YOU)。根据很多音乐评论者皆认为,是尾崎将「可怜小女孩」借代为自己,意喻自己受忽视,不满社会、大人不理会自身的感受。或者这样说有点太文学理论了,当时是十七岁的尾崎作词时也许未想得那么复杂。看简单一点,那是一首首动人的情歌,可感受到一个未成年小伙子对爱的渴求,然看看末句:「以悲伤的歌唤出我们的爱」(I LOVE YOU)、「永远永远发誓不分离」(OHMY LITTLE GIRL)、或是「污水 绊」中「继续以求光辉」,都是悲观的想法,那也或许表达了未成年的爱情是常没有结果的。再听听「Forget-me-not」,那种失恋意调,实在使人感到悲凉呢。「反叛的尾崎」是很多人对他的看法,可是除了他的行为外,有什么使他被人觉得反叛呢?在他的出道作『十七岁之地图』中,已有很多首歌表达他有吸烟的习惯,对日本这个古版的国度来说,未成年吸烟实是大逆不道;而在「15之夜」中首句写「我将无用的教科书抛出街外…」亦正好对应他在高中缀学,社会亦对他那种行为视为坏学生。然而一个坏学生,无心向学的学生又怎能作出对求学时期十分眷恋的「卒业」呢?各位看看现在的宇多田光,传闻她将为了考取大学而会退出乐界。所以我想歌手和学生两个角色必不能兼顾,尾崎也是鱼与熊掌之择而巳。尾崎是反町隆史的偶像。他也在数年间尽力仿效尾崎。但在本人眼中,反町其实是「形似神不似」。至少在看他唱「Poison」时,我想像不出反町和那个台上魅力不凡的故人可相提并论。

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