日本乐界九十年代(第1章-第50章)

第十章:Girl Pop的兴起

Girl Pop,顾名思义是由女孩子所唱的Pop Song。Girl Pop和Idol Pop不同,GirlPop的歌手较注重实力。当然,有实力的可以不是主音的女歌手,而是她乐团的其他成员。很多人说,最能推动到Girl Pop的人是小室哲哉。无可否认,小室哲哉对Girl Pop成功的贡献确实很大。但是真正开Girl Pop这条路的人,却另有其人。不过,如果真的追究根源,甚至可推至七十年代的荒井由实、Pink Lady等,所以小弟只说明九十年代的事。在89年,PRINCESS PRINCESS的成功,很多人都觉得Girl Band大有可为,但是毕竟较少日本女孩子一起玩Band的,更加少女孩子有奥居香的才华,所以要数全女班的一级乐团,还只有PRINCESS PRINCESS。不过,基于女孩子为主音的乐团大受欢迎,男乐手+女Idol成为乐团这一个形式便应运而生。90年成立的LINDBURG可说上是九十年代的先驱者。 LINDBURG的第2张单曲「今すぐKISS ME」销量取得极佳成绩,成为90年销量的第3位,故此Girl Pop便开始抬头,但是Girl Pop的乐团在往后都并非一帆风顺。91、92两年,男性组合极为兴盛,Chage & Aska、B’z、米米CLUB等男性乐团已经占据了市场的大部份,LINDBURG亦仅能维持他们固有的人气。这个情况直至93年ZARD的出现才开始改变。 ZARD的成功,极大部份原因是Being的「低曝光率政策」,故在93年,Being旗下的歌手无不大红大紫,故此ZARD对往后Girl Pop的兴盛,并没有多大的贡献,但是ZARD的出现,提醒各乐迷女歌手为主音的乐团还是大有作为的。无容置疑地,九十年代后半期对Girl Pop最大贡献的,还是小室哲哉,他除了H jungle with t和近期的甲斐よしひろ之外,他旗下的全部都是女孩子或组合。所以,小室哲哉除了是在90年代后半期叱吒一时外,更是Girl Pop最有力的倡导者,TRF、globe、安室奈美惠等令Girl Pop在94~96年成为日本音乐的极主流。现在小室势力渐降,新兴的Girl Pop有如Every Little Thing、SPEED等。如果说LINDBURG是Girl Pop乐团的先驱者,那么Girl Pop的另一半,Girl Pop的个人歌手的先驱者又是谁呢?我就会数永井真理子和森高千里。 永井真理子和森高千里事实在风格上也有着颇大差异的。永井的音乐以PopSound为主,是令人听得极舒服的那种,而且她的声线也软绵绵的,故听永井的歌实是很大的享受;相反森高千里的歌却较为Pop Rock,以她独特的鼓声来掩盖她那较为薄的声线,而曲方面也是第一流的,因为作曲者包括伊秩弘将、高桥谕一等。而她们虽然在销售数字上不能取得很好的成绩:永井真理子没有一首冠军单曲;而森高千里有2首冠军单曲,但销量也不过40多万张而已。话虽如此,但她们在90年代初期却大受欢迎,在日本乐界有很崇高的地位。不过随着93年永井真理子结婚、森高千里的年纪渐大,失去了中学生的支持,她们的重要性亦逐渐减弱。永井真理子、森高千里的出现,使一些有才华的女歌手信心大增,93年有广濑香美的「ロマンスの神样」、95年有冈本真夜的「TOMORROW」,而现在日本流行的R&B式音乐的Misia、宇多田ヒカル也是顺应Girl Pop大流行而迅速兴起。而事实上,以上只是非常简单地说明Girl Pop在90年代的演变,而一些十分厉害的组合,如Judy & Mary、Puffy、My Little Lover等也没有提及,因为他们已经是享受前人所开出来的成果的人们了,故此以略。而为何现在Girl Pop的流行程度比90年代初期更厉害何止几倍,实涉及极复杂的社会学问题,故小弟写本篇的时候,亦出现力不从心的情况,所以若有不足之处,敬请原谅。

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